在广电“21条”政策实施后，AIGC神话题材剧《后西游记》成为国内首部采用“边审边播”模式的长剧，开启了一次行业新尝试。该剧第一季共30集，首次推出5集“花果山篇”，随后将根据政策窗口、AI技术更新及观众反馈不断调整和完善后续剧集。我们有幸对话了总导演李东珅，他曾执导《河西走廊》和《中国》等知名纪录片，被誉为“纪录片界的标杆”。在访谈中，他详细阐述了边审边播模式的得失，政策带来的机遇、AIGC技术的适用性、用户共创的可能性，以及这一新模式对行业的启示。

对于为何选择这种新模式，李东珅表示，就在该剧播出前，广电“21条”政策的出台为电视剧创作带来了良好机会，尤其在提升创作效率方面，传统剧集从提案到播出往往需两年之久，导致作品在上线时已经与观众需求出现脱节。而在传统真人剧中，要实现边审边播几乎不可能，因为拍摄和制作通常需要集中进行，之后的修改会面临高昂的成本。由于《台湾岛记》的成功经验以及AIGC技术的快速生成和修改能力，使得实践这一模式成为可能，捡到政策红利的同时，也享受到了AI模型迭代带来的视觉提升。

在具体创作过程中，李东珅介绍，第一季计划了30集，初步发布5集以便收集观众反馈，从而逐步修改其他25集。由于依赖飞页推进，最终成片几乎与初稿大相径庭。其中一次修改将原本的主要反派角色牛魔王更换为猕猴王，因其性格更加契合反派形象，这种核心角色的调整在传统制剧中耗费巨额的时间和经费，但通过AIGC工作流，可以迅速实现迭代，适应边播阶段的灵活变化。

李东珅指出，边审边播也让观众反馈能够参与到创作中，让创作从单向的“作者表达”转向“用户共创”。他分享说，往日在纪录片创作中，观众反馈不多，但这次《后西游记》让我能直面观众的意见，体验非常兴奋。我们将从全网收集意见，筛选出有价值的想法融入后续剧集。尤其是一位湖南卫视主持人的深夜建议，我们已经考虑应用于即将推出的收官视频。此外，未来还计划邀请观众参与创作，包括人设图和场景图的设计，以降低参与门槛，共同推动IP发展，但创作核心依然需要保持。

针对该模式是否适合真人剧集，李东珅表明他并不敢下定论。对于AIGC的剧集制作而言，这一政策非常有利，正好符合AIGC所需的时效性和快速修改能力。但是，新模式也面临挑战，虽然AI生成画面效率高，但长剧最大的难点在于人物情感的持续性，现阶段大多片段时长仅15-30秒，情感的连贯性能否达到仍需依靠人工调控。

从行业角度看，这次试验虽然仍在探索阶段，但将政策、技术与观众反馈串联形成的闭环颇具创新性。以往作品发布后才面向观众，现在则是在创作中实时接收反馈，进行不断迭代的更新。尽管不能完全依赖这种模式，创作者依旧需要把控故事核心，因为快速修改的工具并不意味着可以随意改变作品的表达。

展望未来，李东珅表示，第一季的剩余内容将结合观众反馈继续雕琢，同时明年计划推出第二季，扩展IP衍生内容，进一步发展孙小圣与小胖猴的番外故事，以推进这套“政策+AIGC+用户共创”的实践。